摄影请示揭秘《金刚川》:山顶建灯塔打光挑衅“不能够”丨独家

 体育资讯     |      2020-11-13 08:45

《金刚川》中有一句来自美军的台词:“‘不能够’就是他们的武器”,戏外,《金刚川》剧组一向挑衅各栽不能够。罗攀行为国内备受瞩主意摄影请示,担任过《青春》《吾不是潘金莲》的摄影师,岂论是迂缓的油画质感,照样实在又具有一时感的战争场面,都会精准地表如今他的镜头说话中,他的添盟让许多人对《金刚川》的成像风格足够憧憬。影片杀青后调完色,第一次望成片的时候,罗攀认为《金刚川》超出了预期,能够在战争逆思的描写方面有些遗憾,但在这么短的一个时间内,这么多特出的创作人员在一首创造了一个不能够完善的义务,成色还不错,也对得首不悦目多就很已足了。

 

《金刚川》海报。

首初,导演组准备找三个相通的地方建三座相通的桥,然后三组分头拍摄,但最后发现很难找到一模相通的景,拍摄过程中也有一些转折,于是,三位导演调整了拍摄方案——管虎主要负责炮和桥、河岸相关的片面,路阳主要负责树林戏份,郭帆则在北京棚内拍摄空军片面。罗攀不打异国把握的仗,尽管时间紧迫,他也尽力去追求一些历史原料,竭尽辛勤去营造最实在、最具有年代感的战场画面。“吾们这代人对抗美援朝印象中的感觉有片面是暗白胶片(组成的),但也不克把这部影片制行为暗白色,由于这不算是当代意义上的电影。那么彩色电影怎么拍?吾不雅旁观了大量的彩色纪录电影,在网上找到了许多朝鲜战争时的彩色音信图片,发现了彩色历史照的逆转片收获,同时又有数字时代电影特点的综吻合路线,色彩比较饱和,影像上既有实在感,又有电影感。”罗攀把关于拍成逆转片的思想通知了管虎,管虎直接批准说“益啊,没题目,你干呗。”如今清淡数字摄像机清淡都是用感光度500度、800度来拍摄,这次,罗攀采用了比较高的感光度,数值甚至达到了2500度,“如今的数字摄像机太仔细了、精度太高,逆而让人感觉到希奇锐利,高感光度的拍摄画面会有颗粒感,会粗一点。”

 

《金刚川》中的片面夜景拍摄,表现出油画般的质感。

在对影片夜景处理上,其实存在着一个矛盾,由于实在的战场是特意暗的,为防止敌人夜晚抨击,几乎是望不到(光)的。但拍摄不能够让不悦目多十足处于望不隐微的状态,因而必要让不悦目多望得很隐微,同时外达画面的特定心理,伪定性光线对于罗攀来说也是特意主要的事情。“许多地方也参考了意大利画家卡拉瓦乔的油画,他画了许多《圣经》中的故事,外现了在谁人年代耶稣是个铁汉,他的特点就是油画般的调子,逆差比较大。”基于此,罗攀特意为这个画面调试出一栽当代电影摄像机拍摄手段,数字摄像机都采用LUP技术(事先把想要的画面风格调子,做成一个柔件添载在画面上),所有摄影师在色彩上都按照这个柔件技术来行,总体就成为不悦目多如今银幕上望到的油画般质感。

 

7月20日,罗攀飞去丹东,电影8月10日开机。留给《金刚川》的拍摄准备周期很匆忙,由于大无数电影清淡会给到三个月的时间做足拍摄准备,但考虑到时间紧迫,只留给罗攀20天做准备做事,他一向筹划着该怎么样有效地、足够地行使这些日子。那段时间里,他拍摄了两个测试片,把机器带到拍摄现场,召集群多演员和服装道具最先找位置、调光线,尝试找感觉,试拍一次,“其实摄影师能把影像拍益的条件大无数都归功于团队,这些准备做事不是一幼我就能完善的,更多的是置景、道具、演员部分给的协调与协助。”《金刚川》要拍出来难吗?罗攀坦言特意之难,与以前参与创作的影片相比,这部电影的做事量在内心上异国转折,由于电影一旦准备益了拍首来也就是顺理成章的事,但做事量遭遇时间紧迫与意料不到的阻滞,一致都变得很难开展。

 

有两个现实难得一向围绕着摄制组,最先是拍摄地处于山谷,景深希奇大,而《金刚川》里却有大量的夜戏,必要重大的打光工程协调。摄制组在山顶用钢架做了灯塔来协助打光,在罗攀的印象里,以前从没干过云云的事。“这对于灯光部分和死板组来说无疑增补了许多劳行量,短时间内建益这么大的工程,投入了不少精力与金钱,让吾们的拍摄速度挑高了不少。”除了打光的题目,罗攀记得那段时间,剧组每天都要与天气做格斗,几十年未遇的雨季恰益都被这个时间紧义务重的剧组赶上了。“拍摄那段时间真是遇上天天下雨,吾们想过会遇上雨季,但没想到下雨的频率那么高,时间正本就紧,正本说是8月终结(拍摄),但后来拖到9月中旬,整整迟误了一个月,其间还有几次台风,搭建的桥冲垮了,十分困难修复了,没隔几天又冲没了,地上泥泞不堪,洪水事后,那片被刨平的玉米地变成了泥地,人穿着雨鞋行上去,脚一仰鞋就陷进去了。”罗攀说,即使这么多难得,但在这个拍摄过程中从来异国想过能够完善不了这个事情,他厉肃地说:“虎哥他们下了物化命令,无论如何必须要拍益,拍完。”

 

《金刚川》剧照。

罗攀回忆到,在《金刚川》开机之前,剧组许多主创都前去丹东烈士陵园祝贺缅怀殉国的抗美援朝先烈,那天让罗攀感受很深切,“那时吾的感想就是,不管是多少人来做这个事情,也不管你怎么去定义这次创作。在抗美援朝的谁人年代,这些兵士们洒过鲜血,支付了本身的生命。比首这些,吾们行家为这个电影支付的汗水与疲劳,根本就是不值得一挑的事情。那既然云云,你异国理由不把它拍益,也答该、必须把它拍下来。”

 

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄 校对 刘军